Kuolleilla on viestejä elävien maalle

Tämän jälkeen

NYT-kriitikon valinta

OhjannutClint Eastwood

Draamaa, fantasiaa

PG-13

2h 9m

Tuonpuoleinen elämä ei välttämättä ole siellä, missä voisi odottaa löytävänsä Clint Eastwoodin, joka 80-vuotiaana ei osoita merkkejä väsymyksestä tai rauhoittumisesta. Hänen uusin elokuvansa, Hereafter, on samalla tunnistettavasti hänen – sävyltään ja tunnelmaltaan – ja hätkähdyttävä poikkeama aiemmasta työstään .

Kuolema ei ole koskaan ollut vieras herra Eastwoodin elokuvauniversumissa: yksinäiset ratsastajat ja hiljaiset pyssymiehet, jotka määrittelivät hänen sankarillisen vaiheensa näyttelijänä, olivat usein säälimättömiä kuolevaisuuden avatareja, ja hauta on usein ollut horisontti, johon sekä vanhurskaat että jumalattomat hänen elokuvissaan piirretään. Mutta kuten useimmat elokuvantekijät, jotka työskentelevät kauhu- tai uskonnollisen komedian ulkopuolella, herra Eastwood ei ole osoittanut halua suunnata kameraansa tuon horisontin ulkopuolelle.

Myöskään Hereafterin käsikirjoituksen kirjoittaneella Peter Morganilla ei tiedetä olevan paljon henkinen tai yliluonnollinen taipumus . Hänen erikoisuutensa – upeasti ilmeinen elokuvissa The Deal, Frost/Nixon, The Queen ja The Damned United – on ollut elävien ihmisten piikikäs vuorovaikutus selkeästi maallisessa maailmassa. Lähinnä hra Morgan on päässyt kummitustarinaan Kuningatar, mutta vain, jos kuvittelet sen äskettäin lähteneen Walesin prinsessan Dianan näkökulmasta, joka lentää näkymätöntä hämärän läpi ja kohottaa kulmakarvojaan tyrmistyksestä, jonka hän on aiheuttanut anoppilleen kuollessaan niin dramaattisesti epämukavalla tavalla.

Yksi syistä, miksi Hereafter toimii yhtä hyvin kuin se toimii – sillä on valtaa vainoamaan skeptisiä, mystifioimaan herkkäuskoisia ja kiehtomaan kaikkia siltä väliltä – saattaa olla se, että sen aihe on niin selvästi vieras sen tekijöiden herkkyydestä. Viestintä kuolleiden kanssa on riskialtista liiketoimintaa Pääasiassa siksi, että kun ovi tuonne avautuu pienen halkeaman, sisään ryntää kaikenlaista maudlin hölynpölyä.

Mutta yksi herra Eastwoodin suurista ja huonoista vahvuuksista ohjaajana on hänen kykynsä kahlata sentimentaalisen hokumin suihin ja tulla ulos täydellisen kuivana. Kenenkään muun ohjaama, Madison Countyn sillat olisi todennäköisesti ollut yhtä sietämätön kuin kirja, johon se perustuu. Miljoonan dollarin vauva, vaikka se oli peräisin paljon paremmasta lähdemateriaalista, se käveli kliseiden miinakentän läpi ja nousi mestariteokseksi.

Jälkeenpäin ei laskeudu kummankaan elokuvan puhtaalla, tuhoisalla voimalla. Sen sijaan se on hiljainen, upea ja mietiskelevä. Mr. Eastwoodin pitkäaikainen kuvaaja Tom Stern säveltää rikkaiden, syvien varjojen ja raskaiden, kylläisten värien maailman, joka saa sinut tietoiseksi vallitsevasta pimeydestä, mutta myös olemassaolon intensiivisestä, lähes kosketeltavasta kauneudesta. Tämän maailman asukkailla – tavallisilla ihmisillä, joiden suunnitelmat ja odotukset tyrmätään jälkielämän vihjeillä – on hienojakoinen yksilöllisyys, joka saa sinut välittämään, vaikka sinulla on joskus vaikeuksia uskoa.

Elokuva seuraa kolmea itsenäistä tarinan linjaa, jotka yhtyvät (ei aivan vakuuttavasti) vasta viime hetkellä, ja jokaiseen liittyy elävien ja kuolleiden törmäys. San Franciscossa mies nimeltä George Lonegan (Matt Damon) kärsii lahjasta, joka tuntuu hänestä enemmän kiroukselta. Hänen kykynsä vastaanottaa viestejä kuolleilta läheisiltä keneltä tahansa, jota hän kerran koskettaa, teki hänestä mukavan elannon, mutta yrittäjäveljensä (Jay Mohr) vetoomuksista huolimatta George on valinnut epäselvän elämän ja ruumiillisen työn.

Lontoossa Marcus, melankolinen nuori poika, aistii kaksoisveljensä Jasonin läsnäolon, jonka väkivaltainen kuolema on jättänyt Marcuksen ajautumaan maailmaan, jossa myötätuntoa ja välinpitämättömyyttä on vaikea erottaa toisistaan. (Veljeitä näyttelevät George ja Frankie McLaren.) Ja Pariisissa vuoden 2004 tsunamista selvinnyt televisiotoimittaja Marie Lelay (Cécile de France) on vakuuttunut siitä, että hänen kuolemanläheinen kokemuksensa tuossa katastrofissa osoitti hänelle metafyysisen todellisuuden, joka muu maailma on sokeasti päättänyt jättää huomiotta.

Cécile de France in Hereafter, jossa ohjaaja Clint Eastwood tutkii mitä tapahtuu kuoleman jälkeen.Luotto...Warner Brothersin kuvat

Tällainen punottu juoni, joka on lähes väistämätön Babelin ja Crashin taikauskoisena aikana, saattaa olla yhtä yllättävää, peräisin herra Eastwoodilta, kuin laajamittainen, tietokoneella luotu tsunamijakso, joka saa katsojan kauhistuneen huomion elokuvan alussa. . Samaan aikaan Hereafterissä on ankaruutta, joka pitää käsikirjoituksessa piilevät melodramaattiset mahdollisuudet turvallisesti loitolla. Mr. Eastwoodin riisuttu, erittäin tehokas lähestymistapa tarinankerrontaan toimii ankkurina kiireiseen kerrontaan ja monimutkaisiin visuaaleihin, ja ehkä ilahduttavin asia Hereafterissä on sen kärsivällisyys.

Et halua, että elokuvassa kuolemasta on liian kiire, ja herra Eastwood viipyy kohtausten ja yksityiskohtien ääressä, jotka käpertyvät pois juonen. Tapaaminen ranskalaisen kustantamon kokoushuoneessa, jossa Marie ehdottaa kirjaa Ranskan entisen presidentin François Mitterrandin elämästä ja ajasta, on sekä täysin epäolennainen että täysin mukaansatempaava tilannekuvana gallialaisesta politiikasta.

George, joka yrittää varovasti päästä eroon synkkyydestään ja löytää sosiaalista elämää, ilmoittautuu ruoanlaittokurssille, jossa hän tapaa Melanien (Bryce Dallas Howard), nuoren naisen, joka näyttää olevan yhtä innokas rakastumaan häneen kuin hän on haluton uskomaan. se. Heidän varhaiset flirttailunsa, herkkiä ja hauskoja, joissa on käsinkosketeltavaa kaipuukipua, hälventävät Georgen ympärillä viipyvän synkkyyden ja ennusteen ja tarjoavat hänelle kiehtovan kurkistuksen siitä, miltä normaali elämä voisi näyttää.

Normaali elämä, tämän elokuvan ehdottamien termien mukaan, voidaan määritellä olemassaoloksi, jota tavoitellaan tutkitun uteliaisuuden tilassa tulevasta. Sen oudon, hämmentävän tunnelman ja uteliaan vauhdin antaa tuonpuoleiselle kasvava jännitys tämän suhteellisen onnellisen tilan ja Marien, Marcuksen ja Georgen yhteisen tunteen välillä, että seuraava on heti käsillä ja kaikkien järjestäytyneiden ulottumattomissa. uskomusjärjestelmä.

Taivuttelu ei ole varsinainen asia, vaikka jos joku voisi saada minut uskomaan haamuihin, se olisi Clint Eastwood. Ja itse tuonpuoleinen elämä pysyy koko elokuvan ajan epämääräisenä, arveluisena paikkana, spekulaatioalueena pikemminkin kuin vasta löydetty ja tutkittu maanosa. Sumeat digitaaliset haamut, jotka ajoittain leijuvat ruudulla, ovat enemmän symbolisia paikkamerkkejä kuin kirjaimellisia ilmestyksiä. Jotain näyttää olevan siellä, ja elokuvatekniikka tarjoaa käytettävissä olevan lyhenteen ilmaisemaan sen olemassaoloa.

Se, mikä näyttää uudelta – äskettäin oudolta, äskettäin kauniilta – on sitä, mitä Hereafter tekee tässä ja nyt. Se on kummallinen elokuva sanan molemmissa merkityksissä: epätavallinen kokemus ja avoin tutkimus aiheesta, jota kukaan ei voi väittää ymmärtävänsä. Se jättää sinut miettimään, mikä saattaa olla sopivin tapa sanoa, että se on ihanaa.

Tämän jälkeen luokitus on PG-13 (vanhempia varoitetaan voimakkaasti). Siinä on häiritseviä kuvia ja vahvaa kieltä.

TÄMÄN JÄLKEEN

Avautuu perjantaina New Yorkissa, Los Angelesissa ja Torontossa.

Ohjaus Clint Eastwood; kirjoittanut Peter Morgan; valokuvausjohtaja Tom Stern; toimittaneet Joel Cox ja Gary D. Roach; musiikki Mr. Eastwood; tuotantosuunnittelu James J. Murakami; Deborah Hopperin puvut; tuottivat Mr. Eastwood, Kathleen Kennedy ja Robert Lorenz; Julkaisija Warner Brothers Pictures. Kesto: 2 tuntia 9 minuuttia.

KANSSA: Matt Damon (George Lonegan), Cécile de France (Marie Lelay), Frankie ja George McLaren (Marcus/Jason), Jay Mohr (Billy), Bryce Dallas Howard (Melanie), Marthe Keller (Dr. Rousseau), Thierry Neuvic (Didier) ja Derek Jacobi (itse).